甚至闻迅现在脑子里都有了点这个故事的轮廓了——刚开始两个女主之间的身份天差地别，一个是地主家的小姐，一个是地主家的童养媳。虽然童养媳以后是要嫁给地主儿子的，但是平常还是要跟仆人一样打扫院子洗衣服做饭。

然后有时候，地主家的小姐会把童养媳叫道面前，把她当成是个倾诉的对象，说一些童养媳根本听不懂的话题。不过两人之间倒是挺投缘的，童养媳还教给了地主家小姐乡下的女族文字。

在当时，两个人的地位千差万别。但是随着战争的来临，随着命运的差别，一下子两个人的身份差距开始缩小了，甚至平等了。最后又是因为战争，原先高高在上的地主家小姐身陷监牢，而童养媳的生活却是越来越好……

这个故事光是这么想想就让闻迅觉得挺有意思，挺有青年的感觉，挺有那种得奖文章的大气感，仿佛应该是真正的作家才会选用的题材！

想到了这里，闻迅终于明白自己在“未来”为什么会选用这个题目和这个故事。像这样一个充满了戏剧张力的家庭秘史，不就是上天给闻迅独享的题材么？他只要闲暇时稍微跟老娘聊一下外婆的事情，就可以随时获得这个故事的原型！

从这一刻开始，闻迅是真正的想用这个自己外婆的故事来投稿作文大赛了。不再像是之前是因为预知自己会写这个题目，才有样学样的用这个题目了。不过，现在闻迅还有些信息需要确定。

比如说初赛的时候，会不会限定题材？万一组委会不让投稿小说呢？虽然按照梦里跟丁香的对话来说，应该是可以投稿小说的，但是他还是要100%的确定一下。而且，他还不知道这次作文大赛初赛的字数限定是多少！

是根本不限定上限？还是五千字一万字？还是一千字？对于小说来说，字数越少可是越难写！字数限定要是一千字的话，那他闻迅还真没信心能超过别人……而且还有截稿日期的问题，如果截稿日期稍微迟一点，他闻讯还有足够的时间来不断的修改文章。但是截稿日期又不能太晚，太晚了说不定他还没来得及出书呢，10个月内要改善家人生活的期限就到了……

总之，这一切都是要等着闻迅今天晚上睡觉的时候，才能得到答案……

现在才是吃中饭的时间，离晚上睡觉还很遥远，闻迅决定直接开始想想怎么设置故事骨架的问题。现在大概定下来的故事骨架，就是先前两个地位完全不一样的女人，因为社会、战争的巨大改变，而改变的彼此的命运，地位开始慢慢的逆转。

这个骨架本身是比较有戏剧性的，没什么问题，不过闻迅开始考虑要不要稍微设计一下那个地主家儿子的命运。他以前在小学的时候，跟老爸看了几百本的武侠小说，所谓熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟，他闻讯看的小说多了，自然也对这种小说的架构问题有一定的敏感性。

虽然两个女人身份的互换本身已经够平衡和对比了，但是闻迅总觉得好像不利用，或者不交代那个地主儿子的结局是有点浪费材料的，或者说是不完美的。但是，如果直接硬生生安排一个地主儿子落魄的结局，好像又不够有戏剧性，不够对称！

是的，不够对称！两个女主角的命运变换是有对比的，也是对称的。但是地主儿子命运凄惨的话，这就没对比，没对称了啊！或者……设计出来一个角色跟他对比、对称？

比如说，设计出来一个穷小子？一个地主家佃农或者长工的儿子？这样一来，刚开场的场景就能限制在地主家的大院儿里，整个故事就能通过一个大院儿里四个年纪差不多小孩儿一生的命运变换，来阐述一个“人在大势面前很无力”的感慨？

然后，这穷小子一直有点暗恋童养媳？为了能打破命运，为了能娶童养媳回家，所以才去参军，才去参与一个改变整个国家的战争？

越想闻迅越觉得有意思，是的，他看过太多太多的小说了，多到他自己按照材料空想，就能想出来有那么点意思的剧情。

如果像刚才想的那么写的话，那么整个故事就是双线索的叙述，或者说四线索的叙述，虽然不知道自己能不能操作的过来，但是闻迅已经顾不得考虑这么多了，他现在已经沉浸在了创造原创剧情的乐趣中了。

“甚至，还可以设置那个穷小子小时候是文质彬彬的性格，而地主家儿子性格却是大大咧咧的？”闻迅如此想到。因为要设计地主家儿子在解放后因为某些事情命运凄惨，那就肯定要设定他是因为某些错误的投机才会导致悲惨。而能投机投上错误的投机，闻迅觉得大大咧咧、胆大包天那种人才最容易翻这种错误。