方法有碎补、整补、斩补等，视画心残破情况而灵活运用，最好是原纸原配，画心是什么纸张，命纸最好也是。

画心经过淋洗揭托之后，断裂破洞缺损之处全部暴露无遗，补上相似材质、光泽、色泽的材料，不仅能够书画材质层厚薄一致，利于长期保存，不致断裂。

好的补料和技术要求达到肉眼不能辨别的程度，在刮磨口时一定不能损害原画意，尽量减少对原物质层的破坏。

这幅画心上有不少虫洞，导致纸张缺失，鲁善工用手机照相留档后，开始补全。利用相似熟宣纸，修剪成对应形状，端正纹理补进相应位置，并在补口边际搓出薄边。使接缝处厚度适宜。

鲁善工逐渐找到手感，速度越来越快，经过前面三个步骤发现，其实修复字画难度不太高，最需要耐心和细致。相比较瓷器的某些高超工艺来说，只要沉下心，全神贯注，基本都能完成。

一个多小时后，所有破损全部补全，书画经过以上工序后，可以说基本上恢复健康机体，而全色则是进一步恢复画面完整性，在神采与气息上与古人共呼吸。

补缀，须得书画本身纸绢质料一同者。色不相当，尚可染配。绢之粗细，纸之厚薄，稍不相侔，视则两异。故虽有补天之神，必先炼五色之石。绢须丝缕相对，纸必补处莫分。

这次任务简单，算是练习，其实真正高手必须准备各种各样的旧纸旧绢，不同朝代，不同质地，分门别类，收集整理。一旦遇见对应时期的字画，马上就能用上。

这也是为什么说：虽有补天之神，必先炼五色之石，否则巧妇难为无米之炊。

鲁善工休息片刻，最后一步是全色，乃修复字画技艺难度最高的工序，除对自身艺术水平有具体的要求外，也对所配补料、染色、刮磨口子、粘补等各道工序的综合检验。

匠人必须具备一定书画基本功，但设色、运笔与画家那种纵横挥毫、随意发挥的情况又不同。要掌握好点、勾、染、波进等几种方法，补笔则根据原书画之意灵活添补。

画心有缺笔的，补全时，需先审视画心气韵及用笔特点，然后轻勾轮廓，调兑颜色，进而全之，力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。

古画有残缺处，用旧墨，以笔全之，须乞高手施灵。友人郑千里，向为余全赵千里《芳林春晓图》，即天水复生，亦不能自辨。全非其人，为患不浅，慎之！慎之！

接画笔，全意境，与原作者达到融入一体，浑然天成乃最高水平！

这才是真正实力的分水岭，行话讲：先全色，后补笔，四面光，天衣无缝。

鲁善工拿起画笔，在缺失位置凌空壁画着，没有真正下笔，前几个步骤都有基础和手感，可到这一步，就是全新领域的挑战，自己从来没有专业学过绘画，需要加倍努力。

好在吸收过刘高手的部分经验，有所基础，以后尽量多吸收各路高手的经验，多多练习，才能最快提高画工，达到专业水平。

看着古画，鲁善工脑中突然闪过宋学明的一句话：裱画就跟那大酱缸似的，真掉进去，这辈子就爬不出来！