事实上，他对自己的表现也颇有些不满，比如在劝阻萨拉时的那句叫声，此刻在屏幕外面看来，尤其还是经过《飞行家》的彻底投入式表演，在演技上进一步有所感悟之后，他觉得自己这里明显应该让感情再汹涌一些。

好吧，不管是他还是娜塔莉，都才20出头，娜塔莉没有当过母亲，他也没目睹过这种极端事件，能做到这个地步已经很不容易了。

无论如何，这一个****让观众们宣泄了在之前几十分钟里积累起来的，却因为节奏缓慢，起伏不足而无法宣泄的情绪。

虽然这里是悲剧，但就像有人被抑郁症困扰了许久之后，大笑或者大哭都能让他放松，感情就像水坝，水满之后就要得到释放，不管用什么手段。

不过这也造成在最后时分，英曼在终于见到艾达后，随即和保安队起了冲突，英曼最终死在艾达怀里的结局到来时，感染力不足。

虽然历尽千辛万苦从战场回到恋人身边，却很快死在她身边的确是一件悲惨的时候，但和失去孩子的母亲比起来，却又没法相比。

虽然如此，当真正的结局到来时，艾达带着当时一发中弹后的女儿，和露比一家人艰难而愉快的生活下去后，那充满希望的感觉，有了前面两场悲剧做对比，就显得难能可贵了。

所以，当电影结束后，全场还是响起了热烈的掌声。

当然，遗憾还是有的，如果将萨拉的孩子死亡放在中段的话，节奏无疑会更好一些，观众有了足够的时间来接受一个悲剧后，第二个悲剧的到来也就会更震撼一点，而两场悲剧也就更能烘托出主题。

而《华盛顿邮报》就是这么看的：“明格拉的新作《冷山》依然保持着鲜明的个人特色，可以当做明信片的画面，以及拖沓冗长的让人想要昏昏欲睡的情节，好吧，至少前半截是这样。

不过在后面，他大概意识到了自己的问题，进行了一定程度的改变，两场悲剧让整部电影剧烈起伏的同时，也显得分外沉重，特别是单身母亲萨拉因为孩子的死亡而自杀，具有的冲击力是想象不到的。

尽管这冲淡了男主角之死所带来的震撼，却让整部电影变得更有起伏，如果这个情节放在电影中段，效果可能更好。

无论如何，电影虽然有着不小的问题，但明格拉总算没有让查尔斯?弗雷泽的小说蒙尘。”

不过《综艺》又是另一种看法：“明格拉野心勃勃的想要将《冷山》制作成一部鸿篇巨制，不惜砸下重金远赴欧洲取景，但这是一场失败的尝试，他并没有好好反思在以前的作品中所暴露出来的缺点，而且还变本加厉的嫌疑。

是的，单从画面来说，这依然是一部精美的电影，明格拉用细腻的手法，将光荣、责任、忠诚这些严肃抽象的主题依托在飞舞的弹片和人物生活化的对白中，一点点还原出动荡不安的北美十九世纪风俗画，人性中的丑恶和美好交替出现，在这画卷上交织在一起。

然而，这或许是一部值得反复品味的电影，但更适合在专门的艺术电影院中播放，而不是大张旗鼓的上映，过于的细腻只会让人感到矫情和厌烦。

如果不是后半截稍微有所改变，萨拉在巨绝望中的自杀让人心生同情，这部电影毫无疑问会彻底的让人昏昏欲睡。”

说到底还是那句话，《冷山》的节奏过于缓慢，以至于各大媒体给的分都不高，五分制大多都在3分到4分之间，十分制的倒是有8分，但不是很多。

至于演员的评价，很多人都给了肖恩和瑞切尔高分，娜塔莉出场时间虽然短，不过因为萨拉的悲惨情节加分许多，她也的确演的很出色，所以评价也很高，只有妮可，被评为中规中矩。

“罗杰是正确的，肖恩在电影中完全看不出年龄，无论是他在银幕中是忧郁而担心的注视自己的****，悲伤或痛苦的在战壕里挣扎，还是奋不顾身的想要回家，你都不会将他和23岁联系起来——确切的说，在拍摄时他才22岁。最典型的一幕莫过于，英曼和艾达相遇时，没能认出对方的艾达让他离开，转身时镜头的特写中，他身上自然而然流露出的沧桑感一点都做不了假。

同样精彩的还有瑞切尔?薇姿，在《冷山》之前，所有人对她的印象都是《盗墓迷城》中那个充满书卷气的伊芙琳，所以当显得粗野和缺乏教养，但同时又操着南方口音而且口直心快的她出现在银幕上时，很多人都没反应过来。更难得的是，她始终保持着这种状态，始终将南方乡下姑娘那种大大咧咧和热情善良表现了出来，谁也无法将她和伊芙琳联系起来。

除此之外，娜塔莉?波特曼的表现也让人眼前一亮，虽然只有十多分钟的戏份，但萨拉这个角色无疑是整部电影中最悲情最悲惨的，而她将这份悲情诠释得入木三分。只有妮可，大概是角色的性格束缚住了她，需要让她保持更多的内敛，于是在这三个角色的对比下，除了少数几个亮点，其他方面都很平庸。”——《好莱坞报道》